東京･文京区本郷から根津､湯島､台東区池之端を散策し明治・大正・昭和初期の歴史的建造物を巡るＰａｒｔ２に続きＰａｒｔ３は､台東区・一部文京区に建つ旧・岩崎邸についてのレポートです。「建築」はその時代の歴史･文化を今に伝える生き証人といえるでしょう。久しぶりに見学した「旧・岩崎邸」。三菱の創業者･岩崎弥太郎の長男で三菱3代目社長の普段の生活は､この洋館の南側に建つ伝統的な日本家屋でした。この和館は､当時の500坪から減築されています。旧・岩崎邸の敷地は､当時東西に長く､以前調査した際には東側の煉瓦の塀で囲まれた「無縁坂」から西側は湯島天神よりも西側のﾗﾌﾞﾎﾃﾙ街に近い坂道までの広大なものと判っています。さて､この「旧岩崎邸」の洋館は､先の生活の場であった日本家屋よりも規模は小さいものの別邸･迎賓館として使われていました。三菱創業者･岩崎弥太郎の長男久弥は明治24年に米国ﾍﾟﾝｼﾙﾍﾞﾆｱ州･ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱのﾍﾟﾝｼﾙﾍﾞﾆｱ大学に留学しています。そして帰国後の明治29年に､この旧・岩崎邸洋館を着工しています。そこでわたしはこう考えました。ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱはﾎﾞﾙﾃｨﾓｱなどと並んで英領であった米国の独立戦争（南北戦争）の舞台であり､独立宣言した建国の都市です。映画ﾛｯｷｰの万歳の舞台､ﾘﾊﾞﾃｨｰﾍﾞﾙ（自由の鐘）には観光客が絶えず､大工組合（ｶｰﾍﾟﾝﾀｰﾎｰﾙ）､石工（ﾒｰｿﾝﾘｰ）の聖地ﾌﾘｰﾒｲｿﾝの本拠地でその建物も街の中心に建っている新大陸米国人にとって「国家独立」の聖地といえます。ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱに行ってみると､都市の中心に全米一の高さを誇るｼﾃｨｰﾎｰﾙ（市役所）がありその塔の頂点に「ｳｲﾘｱﾑｽﾞ・ﾍﾟﾝ」の銅像が乗っています。ｳｲﾘｱﾑｽﾞ･ﾍﾟﾝは､当時の新大陸（新天地）である米国に英国人でありｼﾋﾞﾙｴﾝｼﾞﾆｱﾘﾝｸﾞの（都市計画技師）として招致された人物です。1600年､1件のﾊﾟﾝ屋から市内がほぼ全焼したﾛﾝﾄﾞﾝ大火は有名ですが､ｸﾘｽﾄﾌｧ･ﾚﾝが不燃都市として再生する際にその建築は煉瓦造のﾙﾈｯｻﾝｽ建築で行われました。ﾛﾝﾄﾞﾝは､ﾙﾈｯｻﾝｽ様式の不燃都市として再生されています。一定の期間で終了し仕事に溢れかけたときに英国がとった政策が米国という新天地ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱの丘陵地での都市計画でした。しかし､そのときに使われたのがﾙｰﾙ＆ｱｰﾃｨｸﾙという建築教書です。この教書があったらこそ職人たちが同じ技術の同じﾃﾞｻﾞｲﾝの同じﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱの都市計画が英国人ｴﾝｼﾞﾆｱであるｳｲﾘｱﾑｽﾞ･ﾍﾟﾝによって作られたので「ﾍﾟﾝ･ｼﾙﾍﾞﾆｱ（州）」と言われます。英国人の大工と石工は､絶大な権力を持ち､知事と同格の権威を誇っていましたからﾌﾘｰﾒｲｿﾝ（秘密結社）はﾒｰｿﾝﾘｰ（石工）の聖地であり､ｶｰﾍﾟﾝﾀｰﾎｰﾙ（大工組合）が絶大な権力を持ったのがﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱ（独立宣言都市）と言ってよいと思います。ﾌｨﾘｰ（ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱの通称）は､米国が英領から独立前からすでに､ﾙﾈｯｻﾝｽ建築による､煉瓦､組積（ﾒｰｿﾝﾘｰ､石工）､木造（ｶｰﾍﾟﾝﾀｰ､大工）が混合するﾐｸｽﾄﾕｰｽのﾙﾈｯｻﾝｽ建築で統一されていました。その米国人の独立心の故郷「ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱ」に留学し祖国に帰り､同じ日本の近代化を表すﾙﾈｯｻﾝｽ様式を自邸として特に迎賓館として外国や政府要人を招く最高の場所とｽﾃｰﾀｽを体現したものと言えます。建築様式としては､左右対称の貴族が好むﾃﾞｻﾞｲﾝで玄関ﾚﾍﾞﾙがＧＬと同じ「ｼﾞｮｰｼﾞｱﾝ様式」､左右非対称な自由を表現し一段玄関が上がり玄関からの見晴らしが快適で地下室がちょっと見える「ﾋﾞｸﾄﾘｱﾝ様式」に､封建的で権力的な雰囲気のある「ﾌｪﾃﾞﾗﾙ（連邦）様式」がﾌｨﾘｰには圧倒的に多い。時々見られるのはﾙﾈｯｻﾝｽ（古代ｷﾞﾘｼｬ､ﾛｰﾏ建築への懐古主義）のなかでも「ｸﾞﾘｰｸ･ﾘﾊﾞｲﾊﾞﾙ様式」やﾌﾗﾝｽの第2帝政時代の「第2帝政様式」（ﾙﾈｯｻﾝｽは英国だけでなく他のﾖｰﾛｯﾊﾟや世界中で巻き起こったもので､建築においては､日本も世界中でも近代化の象徴とされた）が見られる都市がこのﾌｨﾘｰです。明治24年に岩崎久弥は､このﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱなるﾍﾟﾝｼﾙﾍﾞﾆｱ大学に留学し､帰国後の明治29年に「岩崎邸」建設に着工しているという事実だ。大学留学時にこの「ﾙﾈｯｻﾝｽﾙ建築の宝庫・ﾌｨﾗﾃﾞﾙﾌｨｱ」を目の当たりにした岩崎久弥は度肝を抜かれたに違いない。当時の日本の近代化はﾙﾈｯｻﾝｽということで､間違いなく英・米に倣おうと久弥は帰国後､東京帝国大学に招致されていた英国人建築家ｼﾞｮｻｲｱ･ｺﾝﾄﾞﾙ（ｺﾝﾄﾞﾙの奥さんも日本人で､その後東大学長となった辰野金吾はｺﾝﾄﾞﾙのヒゾッコとして東京駅などの設計にあたっている）をお抱え建築家として全面的に「岩崎邸創建」を任せていたのだ。建築ﾃﾞｻﾞｲﾝは､ｼﾞｬｺﾋﾞﾆｱﾝ様式と言われていますが､ﾙﾈｯｻﾝｽ建築のﾋﾞｸﾄﾘｱﾝ様式と言っていいと思います。当時の日本の近代建築は､「ﾙﾈｯｻﾝｽ建築」が日本国の近代化の指針でしたが､この建築様式は英国の王族の時代時代で呼び名が変わります。「ｼﾞｬｺﾋﾞﾆｱﾝ様式」は､17世紀のｼﾞｪｰﾑｽﾞ1世からﾁｬｰﾙｽﾞ1世当たりの時代の人気のあった建築ｽﾀｲﾙであり､同じように時代が変わると「ｱﾀﾞﾑ様式､ｴﾘｻﾞﾍﾞｽ様式､ｼﾞｮｰｼﾞｱﾝ様式､ﾋﾞｸﾄﾘｱﾝ様式」などと一般的に呼ばれます。ﾙﾈｯｻﾝｽは､学校の教科書では総体的に「文芸復興」と習ってきましたが､ﾙﾈｯｻﾝｽ建築は､「古代ﾛｰﾏ」への憧れや原点回帰をあらわす建築ﾃﾞｻﾞｲﾝです。英国に限らず､ﾌﾗﾝｽの「第2帝政様式」や米国の「ﾌｪﾃﾞﾗﾙ様式（連邦）」として､また戦前に日本が併合した韓国､植民地であった台湾､満州国の都市計画では､間違いなくこの「ﾙﾈｯｻﾝｽ建築」が採用されています。西側の無縁坂の煉瓦の外塀の中が「旧・岩崎邸」の敷地となりますが､この外塀とほぼ平行の「石積」の上り坂をあがった北東側に「入口」があります。この入口手前の見逃してしまいそうな場所に､三菱の社紋の「袖塀」があり､三菱の初期の菱形の紋章が目に入ります。敷地に入ると前庭の向こうにそびえる木造3階建（地下室を含む）のﾙﾈｯｻﾝｽ建築､17世紀のｼﾞｬｺﾋﾞｱﾝ様式の旧・岩崎邸が目に飛び込んできます。設計はお抱えの英国人ｼﾞｮｻｲｱ･ｺﾝﾄﾞﾙでこの岩崎邸以外に､国立博物館､三井倶楽部､鹿鳴館､ﾆｺﾗｲ堂､古河邸があるが､私が見たのは仕事で行った国立博物館､三井倶楽部（三田）とﾆｺﾗｲ堂（御茶ノ水）だけです。東大に招致されていたｺﾝﾄﾞﾙの門下生では､煉瓦造の東京駅を担当した辰野金吾が日本の近代建築の草分けといえます。建物は木造の下見板張りﾍﾟﾝｷ仕上げ。左右非対称で東西南北が折衷様式でありながらﾙﾈｯｻﾝｽ建築の要素はしっかり守られています。全体的にｼﾞｬｺﾋﾞｱﾝでもありﾋﾞｸﾄﾘｱﾝ様式のﾊﾞﾝｶﾞﾛｳ型式と言っていいと私は思います。屋根は天然ｽﾚｰﾄ瓦､窓はﾎﾞｳｳｲﾝﾄﾞｳや張り出し窓のﾍﾞｲｳｲﾝﾄﾞｳのｵｰﾅﾒﾝﾄ（装飾）の彫刻が素晴らしいです。西側の主庭側から見た旧・岩崎邸には2段式のﾊﾞﾙｺﾆｰがあり円柱と梁の構成で､ﾎﾟｰﾁｺ（柱）が古代ﾛｰﾏの建築意匠でこちらも美しい彫刻が施してあります。2階はｲｵﾆｱ式（ｱｲｵﾆｯｸｼﾝﾒﾄﾘｰ）で1階の方はﾄﾞｰﾘｱ式（ﾄﾞｰﾘｯｸｼﾝﾒﾄﾘｰ）。ｲｵﾆｱ式は元々BC7世紀、小ｱｼﾞｱのｲｵﾆｱ地方で成立した建築様式です。今回の視察では､このﾊﾞﾙｺﾆｰに使われた用材についての表示は見つかりませんでしたが､以前の調査では､岩崎邸は､ﾙﾈｯｻﾝｽ建築で建築様式はｼﾞｬｺﾋﾞｱﾝ様式と言われているが､東西南北のそれぞれの表情から折衷様式と言ってよい。このﾀﾞｲﾅﾐｯｸな2層のﾊﾞﾙｺﾆｰは現在なら「ﾋﾞｸﾄﾘｱﾝ様式のｽｲｽｺﾃｰｼﾞ型式」などといわれるが､設計者であるｼﾞｮｻｲｱ･ｺﾝﾄﾞﾙは英国人であり､当時の英国は世界中をｺﾛﾅｲｽﾞ（植民地化）していた時代です。特に東ｲﾝﾄﾞ会社の関係で､ｲﾝﾄﾞとは英国は密接であり「ｲﾝﾄﾞのﾍﾞﾝｶﾞﾙ地方の建築」は日除けと風通しまた日焼けやｽｺｰﾙから建物を守り憩いの「緩衝地帯」としてﾌﾛﾝﾄﾎﾟｰﾁを設けていました。この「ﾍﾞﾝｶﾞﾙ」の建築ﾃﾞｻﾞｲﾝを「ﾊﾞﾝｶﾞﾛｳ」と呼ぶようになっています。長崎のｸﾞﾗﾊﾞｰ邸は､日本で最初のこの「ﾊﾞﾝｶﾞﾛｳ様式」です。また､ﾖｰﾛｯﾊﾟの王族は建物の中から民衆の前に建つ際にこのﾊﾞﾙｺﾆｰが使われ､権威の象徴としても非常に重要な場所でした。三菱財閥3代目で岩崎弥太郎の長男としては､久弥は先進国のﾙﾈｯｻﾝｽ建築で日本の近代化をあらわし自らの権威の象徴として2段の重厚なﾊﾞﾙｺﾆｰを設けたことは疑いがないと考えられます。また外部で使った建材は､長い年月に風雨にさらされても朽ち難く､また北限産という希少価値のあった「ｼﾍﾞﾘｱ産ﾗﾜﾝ材」が用いられ､現在も変わらず使い継がれています。また､1階ﾊﾞﾙｺﾆｰの床には「ｻﾗｾﾝ」のﾓｻﾞｲｸﾀｲﾙが敷き詰められていますが､これらの建材は希少性あるものばかりです。世界中から文化的に価値のある品々を集めた商運会社三菱ならではのものと言えます。主邸から見て西側には見事なｲｵﾆｱ式＆ﾄﾞｰﾘｱ式の1・2階2連のﾊﾞﾙｺﾆｰがそびえ立つｼﾞｬｺﾋﾞｱﾝ様式です。しかし岩崎邸の外観は「ﾙﾈｯｻﾝｽ建築」の折衷様式。ｼﾞｬｺﾋﾞｱﾝ様式､ﾋﾞｸﾄﾘｱﾝ様式､ｼﾞｮｰｼﾞｱﾝなど様々な様式の「ﾊﾞﾝｶﾞﾛｳ型式」。総称すると「ﾙﾈｯｻﾝｽ建築のﾋﾞｸﾄﾘｱﾝなど折衷様式のﾊﾞﾝｶﾞﾛｳ型式」と言ってよいと思います。この西側のｳｨﾝﾀｰｶﾞｰﾃﾞﾝは通称「ｻﾝﾙｰﾑ」と呼ばれています。前回の視察では､後付けのｴｸｽﾍﾟﾝｼｮﾝ（増築）だと思い込んでいましたが､内部を見ると廊下と一体的に繋がる一体居室とわかります。ｻﾝﾙｰﾑ内部に展示されていた当時の岩崎久弥家一族の白黒写真がそれを証明しています。今自分が居るこの場所は､100年以上前に岩崎家の人々が特別な場所として記念撮影され､そのまま自分が立っているのがこの場所というのは何とも感動的ですここの装飾は､横浜山手町に現存する旧大使館宅などの装飾（彫刻）とは比べ物にならないほどの繊細で豪華なものと言えます。これは三菱創業3代目社長で弥太郎の長男久弥が選んだお抱え英国人建築家ｼﾞｮｻｲｱ･ｺﾝﾄﾞﾙと久弥自身の米国留学と深く関係しているとわたしは勝手に想像しています。どの文献を探しても建築ﾃﾞｻﾞｲﾝに関する3代目久弥の考えを著わしたものが見つからないため想像の域を出ませんが､そのあたりは今後もしっかりと調査していきたいです。旧・旧岩崎邸の展示や解説のｽﾀﾝﾄﾞなどが置かれ､ｽﾘｯﾊﾟで見学する床には経年変色したｼﾞｭｰﾀﾝが敷かれ､とても残念ですが､ｼﾞｮｻｲｱ・ｺﾝﾄﾞﾙの建物とｲﾝﾃﾘｱの設計は､贅を尽くした建築資材に施された装飾､彫刻の美しさは何度見ても飽きのこない素晴らしいものでした。旧岩崎邸の外観（ｴﾚﾍﾞｰｼｮﾝ）は英国人建築家ｼﾞｮｻｲｱｺﾝﾄﾞﾙによるﾙﾈｯｻﾝｽ建築でﾋﾞｸﾄﾘｱﾝ､ｼﾞｮｰｼﾞｱﾝ､ｼﾞｬｺﾋﾞｱﾝ様式をもつ折衷意匠です。内装（ｲﾝﾃﾘｱ）においても全面的に英国人ｺﾝﾄﾞﾙの手によるｲﾝﾃﾘｱ･ﾃﾞｻﾞｲﾝが採用されているが､やはりﾋﾞｸﾄﾘｱﾝ調やｲｽﾗﾑ調､ｻﾗｾﾝ調などの折衷様式です。1･2階共に居室の壁は漉いた和紙に型押し（ｴﾝﾎﾞｽ加工）された当時としては非常に珍しくまた超豪華であった「壁紙」が見事です。最初の画像は1階の壁紙ですがこの植物をﾓﾁｰﾌにしたｻﾗｾﾝ調の壁紙とｱﾝﾃｨｰｸな鋳物の照明ｽｲｯﾁ。壁紙で､特筆なのは2階のﾒｲﾝﾙｰﾑに施された「金唐革紙」です。欧米の皮革工芸品に「金唐革（きんからかわ）」がありますが､貴族や王宮どの室内装飾の中でも高級壁装材でした。鎖国が続いた日本では､技術移転と入手が困難な高額品であり､和紙を素材とした代替品として､1684年に三重県伊勢でこの「金唐革紙」の始まりました。その後日本の特産品としてﾊﾟﾘ万博で好評を得た後､英国のﾊﾞｯｷﾝｶﾞﾑ宮殿でも採用されたものです。英国発の「金唐革」が日本で「金唐革紙」となり英国に里帰りしたことはモノづくり日本の快挙と言えるものです。【和館】は､旧・岩崎邸の日本建築と周辺施設。洋館の1階の廊下を北側に進むと､和館へとつながっています。和館の天井高は洋館の約1/2と低いですが､迎賓館として使われた【洋館】と同じ時期に大河喜十郎により設計され､明治29年に完成した伝統的和風建築です。三菱3代目社長岩崎久弥の大邸宅は和漢だけでも550坪はあったと言われますが､現在は減築されています。とはいえ現在でも大きなこの和館は､文化財としての価値が高く､当時は日常生活に使われ家族もこちらで暮らしていました。一方の洋館の方は公的な迎賓館として使われていた。良質な用材が多用に用いられ､釘隠しなど各所に岩崎家の家紋である三階菱の意匠が見られる。1969年（昭和44年）に「大広間」の名称で重要文化財に指定されましたが、同時期に和館の大部分が取り壊されてしまいました。かつての550坪の大邸宅は､現在､大広間､次の間､三の間の3室と､茶室（待合室）､渡り廊下､便所のみが残されているだけなのは非常に残念です。【撞玉室】は洋館の南側にあるﾛｸﾞﾊｳｽの建物で木造のﾋﾞﾘﾔｰﾄﾞ室。建築はｺﾞｼｯｸ様式で木造校倉造の外観は､ｽｲｽ･ｺﾃｰｼﾞの意匠で屋根は洋館同様の天然ｽﾚｰﾄです。洋館と同じくｼﾞｮｻｲｱ･ｺﾝﾄﾞﾙの設計で明治29年に完工しています。洋館の地下室とは地下通路で結ばれ､内壁には明治期の金唐革紙がはられています。　（文京区街歩きレポートＰａｒｔ１・２・３終了）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　取材：HICPM住宅生産性研究会正会員　　㈱アップル 大竹　喜世彦